【室内设计师】设计面潘小阳设计如演戏关于演员的自我修养

    设计面潘小阳设计如演戏关于演员的自我修养

设计ab面x潘小阳

潘小阳

太空怪人设计事务所主理人

多次在《时尚cosmopolitan》、《家居廊》、《安邸ad》等杂志发表文章及作品。2017年、2018年好好住最受欢迎设计师，蝉联两届营造家奖金奖，多期好好住lifetalk和设计师沙龙主讲嘉宾。

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创业已经两年多。潘小阳胖了60斤。

过劳肥。

“2020年我要瘦下去，公司肥起来！”

“怎么减？健身？”

“事情少了就瘦下去了。”

得，看来是瘦不下去了。尤其是看到他拎着一公升的可乐瓶，边喝边在办公室晃荡。

潘小阳在好好住上颇有人气。他喜欢钻研新事物，喜欢分享交流。作为音响发烧友，平时就爱跟朋友们分享唱片和“装备”。做了室内设计师后么，分享装修知识和避坑指南是必须的，他还拍视频去分享好用的家居物件，颇有家居界李佳琦的潜质。原是做动画的，因为一个“事故”潘小阳进入了室内设计行业。

大学学的是动画设计，但那时候他就已经对把房子变好看这件事颇有热情。毕业后顺理成章去做了动画，后来有个朋友想装修房子，觉得他会做很酷炫的动画效果，就找他来帮忙设计。虽然这个效果跟室内设计的效果图根本不是一回事，但潘小阳压抑不住蠢蠢欲动的心，硬着头皮去做了。嗯...结果可想而知。

但这个经历让潘小阳对室内设计的热情一发不可收拾，于是果断改行了。后来成为一个独立设计师，再后来创立了太空怪人设计事务所。

在潘小阳看来，做室内设计比做动画更好玩的地方在于，你能在有限的一生中体会到无数种生活。“我感觉自己就像一个演员，今天扮演这个明天扮演那个，每接触一个家庭你就变换不同的角色。很分裂，不过蛮有意思的，也很快乐。用几个月的时间去体验人家的一生，多么难得的机会啊。”

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q：你之前是做动画的，动画和室内设计跨得还挺远的，怎么就进入了室内设计行业呢？

a：喜欢啊。在上学的时候就喜欢，但那个时候设计还没有很普遍，不知道原来家里边也是需要设计师的，我只知道盖房子是需要设计师，盖房子我觉得自己干不来，所以毕业后就去做动画了。后来有个朋友要装修房子，他心也挺大的，让我来搞，因为他觉得我能做效果图。但动画效果和室内设计的效果图是两码事，逻辑不一样用的软件也不一样。虽然心里没底但我很想尝试下，硬着头皮做了，最后做得四不像。但是这个尝试让我发现这个过程很有意思，后来就辞职到室内设计公司上班，再后来成为独立设计师，直到前两年前创立了工作室。

q：成为室内设计师后，感受是怎样的，有没有觉得跟想象的不一样？

a：我感觉自己就像一个演员。每服务一个家庭你就变换一个角色，进入到那个业主的角色中，不停地今天扮演这个明天扮演那个，很分裂。不过还蛮有意思的，也很快乐。做设计你要把自己想象成业主，他在这个空间里怎么生活，用你的设计的专业语言把他们想要的生活表现出来。做室内设计你能够体会到一万个甲方的生活，用几个月的时间体验人家一生，多么难得的机会啊。

q：公司的名字叫太空怪人，这个名字很有意思，有什么寓意？

a：这其实是大卫·鲍伊的一首歌《space oddity》。我很喜欢埃隆·马斯克，公司创立的那段时间，spacex成功发射火箭到火星，还带了一辆特斯拉上去，车上播的就是这首歌，车的中控屏幕还写着“don't panic!（别害怕）”。当时起名字的时候正好我在放这首歌，觉得这个名字很适合，其实它代表的是一种心态，面对未知的世界你不会感到害怕。我们希望通过设计能够做一些以往所做不到的事情，不要去畏惧开始这个旅程。

q：你们所倡导的设计观是什么？

a：我们觉得房子应该要像居住人的样子，这是它应该呈现出来的个性，也就是居如其人。空间有它的性格，人也有他的性格，设计师就是两者之间的桥梁，把空间和人联系起来。我们主要做私宅设计，有时候业主并不清晰或者能够描述清楚自己想要的是什么。比如拿着欧洲老房子的照片说我想要这样的，但你生活在中国，它跟周围的环境以及你日常的生活状态、穿着打扮并不一致。那我们会跟业主去分析，他为什么喜欢这个，实质上内心是想要什么样的感觉。将两者的连接点找到之后，再来创造一个可以落实的、适合这个空间以及他生活的功能和美学的呈现。所以我们的案子没有明显的风格标识，有些很浮夸有些又极度内敛。房子像你一样，那才是你自己的家。

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我觉得家的设计在一定程度上，应该要引领业主去更深刻地理解到他们和空间之间的关系。私宅设计的需求很个人化，我们要让业主发现和面对真实的空间和真实的自己。业主和设计师一定是相互促进、相互提升的。在和业主沟通的过程中会吸取到新的想法和价值观，慢慢地你理解了很多以前不认可的价值观。多种价值观交互在一起，最后会碰撞出一个很有意思的点。

q：你刚刚说设计师就像演员，那你觉得一个室内设计师的自我修养要有哪些？

a：我觉得有三个词很重要：逻辑、包容、责任。逻辑是设计的基础，设计目的和价值是解决问题，它必须要用逻辑去解决。设计的能力就是你解决问题的能力，问题会是多方面的，有功能、心理、美学、精神等不同的层面。

包容和责任决定了一个设计师能够达到怎样的层次，尤其是责任。责任意味着你对设计的追求，很多设计大师之所以能够成为大师，是因为他怀有对社会、对文化的责任。包容是指“同理心”，面对不同性格、需求的业主，你要用“同理心”去理解、接纳，不能用自己狭隘的价值观去看待甚至是要求别人。这个世界它一定是多元的，很多事情你要试着去理解它。

q：在中国文化里“美”是一种感受，在你看来美的建构也属于逻辑层面？

a：“美”是一种感受，但“美的建构”是有逻辑可循的，比如比例、构图，黄金分割线、对比色。我是一个很看重数据和技术的人，比如要去营造一个artdeco的氛围，我可能会用紫色的丝绒搭配墨绿色的大理石，我一定要知道这两种颜色明确的色值，你可以通过技术手段比如一个取色仪。我是一个底层架构是唯物主义，上层是唯心主义的人，我也坚持空间向着人的心灵住所的方向去营造，然而这是要建立在逻辑和技术之上的。比如中国的陶瓷，很美，但需要大量的、精准的技艺作为基础，才能造就艺术。刚开始做设计的时候，很多人会觉得天天重复画线条没意义，但如果你连线都画不直，门套尺寸都画不精准，还谈什么创造美呢。

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q：设计师需要很多知识储备，你快速修炼的方式是什么？

a：设计师无论在做什么都会进入“工作”状态，这个状态不一定是“输出”，很多时候是在“输入”，也就是吸收积累。我喜欢看大量的图，相比看杂志、看画册我更喜欢看真实的场景，所以我喜欢到处看，去体验别人的文化和生活。已经去过很多地方，用掉了两本护照。欧洲是每年都要去的，不知名的地方去得也很多，跑到莫名其妙的小岛去，在没有网的地方感受大自然，遇到一些奇奇怪怪的店，也常会有一些莫名其妙的遭遇，也挺有意思。

我尤其喜欢去看一些历史遗迹，历史有一种永恒的美感。最好到现场感受，比如雅典帕特农神庙，照片怎么看你都看不出这个黄金比例为什么就好看，它为什么会成为经典。但当你去到那里，在蓝天下看到那白色的建筑，你就能感受到了。你会想象怎么把这个美用自己的方式呈现出来。这是一种很强大的内在动力。

q：你和公司过去一年比较大的变化是什么？未来希望有怎样的改变？

a：公司创立两年多，我爆增了60斤。过劳肥。现在公司已经上轨道了，我希望我能够瘦下去，公司肥起来！公司“肥起来”不是要赚多少钱，而是同事们成长起来，他们的想法以及做事更加成熟、全面。如果只是抱着赚钱的目的而创业，那干嘛做设计啊。

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